劇情簡(jiǎn)介
一旦有了發(fā)現(xiàn)想來(lái)就會(huì)有頂尖強(qiáng)者趕來(lái)對(duì)付燕趙歌??不過(guò)談及所謂的壓力呂良偉卻說(shuō)一點(diǎn)兒都沒(méi)有因?yàn)楸藭r(shí)所有人都沒(méi)想到這部劇播出后能如此火爆“觀眾之所以這么喜歡這個(gè)角色是因?yàn)樗鎸?shí)觀眾也在和丁力一起成長(zhǎng)你現(xiàn)在再找人來(lái)重演一遍是沒(méi)有人能復(fù)制或是演出我們當(dāng)時(shí)的那種感覺(jué)的”??同時(shí)讓觀眾津津樂(lè)道的更有刁亦男獨(dú)樹(shù)一幟的暴力美學(xué)這也讓影片在彌漫光影詩(shī)意的同時(shí)又充滿了快節(jié)奏的動(dòng)作場(chǎng)景以及突如其來(lái)的暴力場(chǎng)景如“小偷大會(huì)群毆”、“黑夜叉車”、“雨傘飛血”等全都拍出了華語(yǔ)電影難得一見(jiàn)的驚奇名場(chǎng)面有觀眾稱刁亦男借鑒了杜琪峰[微博]、昆汀·塔倫蒂諾、尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的暴力美學(xué)風(fēng)格實(shí)際上刁亦男所追求的卻是西方黑色電影與中國(guó)傳統(tǒng)京劇的融合：“對(duì)暴力的展現(xiàn)是黑色電影的重要元素動(dòng)作上卻往京劇上靠比如樓道里追捕京劇范兒是回望古老的藝術(shù)形式非常酷比純粹紀(jì)實(shí)性的拍攝要更有美感”正是對(duì)光影敘事的強(qiáng)大控制以及對(duì)暴力美學(xué)的收放自如才讓觀眾高呼：“生猛、浪漫從來(lái)沒(méi)看過(guò)這樣的電影??
對(duì)不起我不愛(ài)你
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伍六七之玄武國(guó)篇
