今年的國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)，不缺流量、不缺爆款，但歷史劇這個(gè)板塊一直空著。你能數(shù)得出來(lái)的所謂“巨制”，要么淪為流水線，要么干脆沒(méi)影?，F(xiàn)在，《偉大的長(zhǎng)征》開機(jī)一個(gè)多月，央視+愛奇藝的組合鎖定，55集的大體量，這配置擺明了就是奔著史詩(shī)去的。問(wèn)題是，這部劇能不能把“長(zhǎng)征”兩個(gè)字，拍出骨頭和靈魂？

長(zhǎng)征不是課本上的那段話

1934年，日本加緊侵華，蔣介石還在玩“攘外必先安內(nèi)”的老一套，第五次圍剿壓得紅軍透不過(guò)氣。紅軍平均年齡不到30歲，就這樣翻了18座大山，跨了24條大河，走過(guò)荒草地，翻過(guò)雪山，硬生生走出二萬(wàn)五千里。1936年三大主力會(huì)師，長(zhǎng)征結(jié)束。這不是“遠(yuǎn)足”，是用腳板和生命畫出來(lái)的中國(guó)版史詩(shī)地圖。

毛主席的新面孔，于和偉的老功力

毛主席的熒幕形象，唐國(guó)強(qiáng)的沉穩(wěn)、古月的厚重都深入人心，年輕一代有王仁君、侯京健撐場(chǎng)。這次，換成了于和偉——沒(méi)追求“像”，而是去琢磨氣質(zhì)和神韻。他為了貼合長(zhǎng)征時(shí)期的形象減了重，還重點(diǎn)抓了湘江戰(zhàn)役后毛主席的心理變化，從老師到領(lǐng)袖的轉(zhuǎn)折，這才是真功夫的比拼。

曹磊演周總理，細(xì)節(jié)能摳到骨縫里

曹磊的周恩來(lái)形象，向來(lái)走細(xì)膩路線。這次他研究了周總理長(zhǎng)征期間帶病行軍的細(xì)節(jié)，連坐在擔(dān)架上整理文件的姿勢(shì)都不放過(guò)。這種演員，演的是人物，而不是臺(tái)詞。

反派的氣場(chǎng)也得硬

王勁松這次演蔣介石。有人會(huì)想，蔣介石不就翻個(gè)老照片照著演？沒(méi)那么簡(jiǎn)單。王勁松在《大決戰(zhàn)》里證明過(guò)，蔣委員長(zhǎng)那種既想抓權(quán)又怕失控的勁兒，他拿得穩(wěn)。這回?fù)Q到長(zhǎng)征時(shí)期，戲里戲外的拉扯感更強(qiáng)。

群像戲，得有能挑的肩膀

李乃文、郭廣平、成泰燊、萬(wàn)茜、黃曉明、張晚意、張桐、何政軍……這些名字拼在一起，陣容不比任何一部戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)差。多條長(zhǎng)征路線并行，不是隨便糊幾個(gè)過(guò)場(chǎng)鏡頭，而是要讓觀眾看到每支隊(duì)伍的作用和犧牲。

細(xì)節(jié)摳到針腳的程度

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)三次“重走長(zhǎng)征路”，走了近兩萬(wàn)公里。軍裝的補(bǔ)丁針腳、行軍鍋的銹跡、雪山路線用無(wú)人機(jī)測(cè)繪、草地環(huán)境實(shí)景模擬——這是在把歷史搬進(jìn)鏡頭，而不是擺拍幾組合影。

幕后班底，基本鎖死調(diào)性

導(dǎo)演張永新，《覺(jué)醒年代》的掌舵人，節(jié)奏和敘事穩(wěn)到可怕；總編劇陳晉是黨史專家，史料和戲劇的平衡拿捏精準(zhǔn)。核心宗旨就是“敬畏歷史、尊重藝術(shù)”，用人物帶歷史，用細(xì)節(jié)帶情感，讓長(zhǎng)征精神和當(dāng)下的奮斗精神互相照亮。

長(zhǎng)征精神，要從熒幕走到心里

長(zhǎng)征是信仰的跋涉，也是普通人的生死攸關(guān)。好的歷史劇，不是讓觀眾背誦史實(shí)，而是讓他們?cè)诳赐曛?，覺(jué)得這股勁兒能用在自己的人生里?！秱ゴ蟮拈L(zhǎng)征》如果真能拍到這個(gè)份上，它不光是歷史課，更是當(dāng)代的燃料。

我覺(jué)得，這劇要真按這個(gè)陣容和態(tài)度拍下去，很可能是《覺(jué)醒年代》之后又一部能讓人看完起雞皮疙瘩的作品。到時(shí)候，你是想坐等上線，還是提前把紙巾和小酒備好？